二戰前後的中日身體表現藝術 - 影像·戲劇·舞蹈·音樂·漫畫
/新美學
晏妮 邵迎建 星野幸代 主編
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出版社:新銳文創 |
出版年:2024年10月 |
コード:506327 276p 23cm ISBN/ISSN 9786267326343 |
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本書研究期間為抗戰期到中華人民共和國建國初期,著眼於上海、偽滿洲、重慶、延安、臺灣、香港、日本、朝鮮,以移動為特點的視聽媒體/身體表現藝術以及藝術家為對象,進行一系列的調查研究。 過去,研究者對1940-1950年代的中國文學藝術研究多將重點放在因遷移而導致的斷裂側面,本書則更加側重其繼承的一面,嘗試驗證同年代的視覺、視聽媒體及身體表現藝術在歷史和形式上所呈現的連續性。除呈現時間縱軸的延續以外,本書亦通過橫向跨學科的方法考察中日兩國從事電影、話劇、音樂、漫畫、舞蹈的製作、表演、公映史及參加普及推廣的相關人員之關係網絡,闡明其錯綜複雜的思路及動力源泉,描述出其置身於歷史社會動態中的樣貌,並陳時間的流動與跨越空間的移動、國家相互關係的轉變,致使藝術本身或者藝術家發生的變化。 本書作者群透過大量珍貴的一手史料展開論述,研究主題包括李香蘭、《清宮秘史》、《茶花女》、中日電影界在戰爭與戰後時期的往來、日本寶塚歌劇所描繪的中國、日本放送協會在戰地的慰問演出等等,藉由多元的選題呈現只局限於一國藝術史研究時無法發現的史實,以期作為先行研究,擴展研究視野並啟發後續研究思路。
目錄: 序言〔星野幸代、晏妮〕 【第一部 作品論】〕 久米正雄的《白蘭之歌》與碎片的政治學──圍繞言情劇的(不)可能性〔五味渕典嗣〕 「大陸三部曲」的越境──媒介、類型、性別〔川崎賢子〕 滿映電影裡的哈爾濱表象──論李香蘭主演的《我的夜鶯》(1944)〔渡邊直紀〕 從《清宮怨》到《清宮秘史》〔邵迎建〕 【第二部 電影政策和人際交涉】〕 貫戰期中日電影往來──延安、滿映、東影、日本〔晏妮〕 電影之南進:關於太平洋戰爭期間面向南方電影工作之討論〔松岡昌和〕 「淪陷」時期華北電影股份有限公司的巡迴放映〔張新民〕 抗日戰爭時期日方移動式宣傳活動中的小型電影放映裝置〔楊韜〕 東寶公司在上海的電影謀略活動──光明公司及影片《茶花女》的幕後〔秦剛〕 【第三部 視覺與聲音的藝術】〕 政治宣傳與裝飾藝術──以張光宇《西遊漫記》為例〔城山拓也〕 戰時日本寶塚歌劇中描繪的「中國」〔葛西周〕 日本放送協會勞軍演藝團──從緬甸到雲南〔星野幸代〕 戰後李香蘭與她的兩位接班人:胡美芳、葛蘭〔西村正男〕 1950年代日本是如何接受蘇聯文化的──以文化運動與日本化的結合為中心〔吉田則昭〕 後記〔邵迎建〕
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