启蒙话语的复兴：中国电影批评的现代性诉求（１９８０年代）
／中国电影批评思潮史
周小玲
|
|
| 出版社：上海人民出版社 |
| 出版年：2022年06月 |
| コード：482796 270p 21cm ISBN/ISSN 9787208154414 |
| |
|
|
在庫僅少
弊社の在庫が２，３部以下のものです。店頭在庫については別途お問合わせください。
|
|
|
|
|
|
本书主要论述的是1980年代的中国电影批评。在革命现实主义话语和新时期启蒙主义话语双重合力改造下，电影批评出现的几次思潮，均与中国思想界全力拥抱现代性的主流观念遥相呼应，同时体现出对启蒙主义的重新弘扬。对西方“现代派”与“非戏剧化”等理论资源的启用，其实质是启蒙思潮影响下电影批评者的主体性要求在批评文本中的隐性表达。
目录
总序 曲春景
引言
第一章 重返80年代：现代性、新启蒙与革命话语的转变
第一节 多义的现代性
第二节 “新启蒙”运动的现代性迷思
第三节 “后革命时代”的开启
第四节 中国电影批评的现代性诉求
第二章 中国现实主义电影批评的历史谱系
第一节 早期电影批评对现实的关注
第二节 革命现实主义电影批评的建构：一元化的开端
第三节 走向独尊的社会主义现实主义电影批评
第四节 中国现实主义电影批评的特征
一、真实的现实主义
二、影戏现实主义
三、“文以载道”与现实主义电影批评
第三章 电影批评的重建：重新定义现实主义
第一节 “新时期”意识下的电影批评
一、电影批评的“新时期”
二、文艺政策的调整：回到“十七年”
第二节 重建现实主义电影批评：真实性、倾向性、典型性
一、真实性与倾向性之争
二、真实性与典型性之争
第三节 两种现实主义的冲突
第四章 对现实主义电影批评的现代化
第一节 纪实美学对现实主义的改良
一、真实话语的变奏
二、长镜头与蒙太奇的较量
第二节 西方“现代派”的引进
一、何谓“现代派”
二、“现代派”的话语策略
三、现实主义与“现代派”的话语斗争
第三节 “戏剧化”与“非戏剧化”之争
第五章 民族化与现代化的碰撞
第一节 民族主义话语的再度兴起
一、民族化的内涵：内容还是形式
二、两条道路：民族化还是现代化
三、中西美学的较量
第二节 民族主义话语的特征
一、与政治话语的共谋
二、构建民族电影理论体系
第六章 启蒙话语的突围：中国电影批评的创新之路
第一节 “第五代”电影：影像批评的崛起
一、现实主义电影批评范式的危机
二、影像批评的崛起
第二节 西方现代电影批评方法的引进
第三节 谢晋电影模式：现代性批评的话语实践
第七章 娱乐片与新启蒙
第一节 “文化热”中的娱乐片讨论
第二节 为娱乐片正名与对文以载道的否定
第三节 娱乐片的商业化诡计
第四节 西方类型电影理论的借用
结语
参考文献
报刊
图书
附录
陈涌：文艺的真实性和倾向性(存目)(原载《电影艺术》1980年第10期)
四项基本原则不容违反——评电影文学剧本《苦恋》(存目)(原载《解放军报》1981年4月20日)
白景晟：丢掉戏剧的拐杖(存目)(原载《电影艺术参考资料》1979年第1期)
陈玉通：论电影艺术的“非戏剧化”(存目)(原载《电影文化》1982年第1期)
张暧忻、李陀：谈电影语言的现代化(存目)(原载《电影艺术》1979年第3期)
周传基、李陀：一个值得重视的电影美学学派——关于长镜头理论(存目)(原载《电影文化》1980年第一辑)
张卫：传统文化制约着中国电影(存目)(原载《电影艺术》1987年第1期)
李少白：电影民族化再认识(存目)(原载《电影艺术》1989年第3、4期)
朱大可：谢晋电影模式的缺陷(存目)(原载((文汇报》1986年7月18日)
钟惦棐：谢晋电影十思(存目)(原载《文汇报》1986年9月13日)
邵牧君：在娱乐中获得审美享受(存目)(原载《文艺报》1986年1月)
饶曙光：论电影的感性娱乐功能(存目)(原载((西部电影》1987年第1、2期)
陈昊苏：关于娱乐片主体论及其他(存目)(原载《电影》1989年第3期)
后记
|
