歌仔戲音樂載體之研究（外二論）
／國家戲曲研究叢書
游素凰
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| 出版社：國家出版社 |
| 出版年：2022年01月 |
| コード：476355 548p 21cm ISBN/ISSN 9789573615989 |
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歌仔戯（かざいぎ）は台湾の伝統芸能で、民間歌謡を主体とした音楽劇である。本書は、歌仔戯の音楽の側面に重点をおいて、その初期の形態や特徴、変化や発展の過程と類型、伴奏音楽の来源と吸収、その他様々な問題について検討をおこなう。
目錄：
總序
曾序：鞭辟入裏之探討研究
自序
諸論
上篇 歌仔戲音樂載體的名稱、來源及其質性分野
第一章 歌謠小調命義之探討
第一節 一般辭典的解釋
第二節 專業辭書的名稱與解釋
第三節 從文獻考述其名義
第四節 近代的用法與今釋
結語
附錄一：創作兒童歌謠
附錄二：王洛賓創作之民歌
第二章 歌仔戲音樂載體探源
第一節 歌仔戲發展初期的音樂載體類型
一、坐場清唱
二、唱念歌仔
三、行歌互答
四、歌仔陣與醜扮落地掃
五、老歌仔戲
第二節 臺灣早期歌謠的類型
一、歌謠的蒐集
二、歌謠的分類
第三節 整齊句式的歌謠小調
一、五言的歌謠
二、七言的歌謠
三、七言歌謠廣泛流傳緣故
第四節 長短句式的歌謠小調
一、長短句的歌本
二、歌仔戲【雜念調】為長短句之代表
三、長短句的【安童買菜歌】為著名小調
四、長短句的另一支脈【都馬調】
結語
第三章 歌仔戲運用南北管音樂
第一節 南管與北管之源起與概述
一、南管源起及其概述
二、北管源起及其概述
第二節 歌仔戲吸收南北管音樂
一、南管類曲牌之運用
二、北管類曲牌之運用
結語
第四章 從「曲牌八律」觀察歌仔戲載體「歌謠小調」之質性
第一節 何謂「曲牌八律」
第二節 歌謠小調為粗曲
一、從「曲牌八律」檢視整齊句的歌謠小調
二、從「曲牌八律」檢視長短句的歌謠小調
三、受詞情與聲情影響的音樂
第三節 可粗可細之歌仔調
一、從「曲牌八律」看【都馬調】
二、從「曲牌八律」看歌仔戲新調
結語
下篇 歌仔戲主要音樂載體之結構、歌樂表現及劇目舉隅
第五章 歌仔戲曲體形式及其編腔創作方法
第一節 度曲、作曲、安歌、編腔與音樂設計之名義
一、度曲
二、作曲
三、安歌
四、編腔
五、音樂設計
第二節 歌仔戲曲體的類型
一、重頭式
二、雜綴式
三、子母調式
四、曲組式
第三節 歌仔戲新調的創作
一、何謂歌仔戲「新調」
二、「集曲」與「犯調」
結語
第六章 歌仔戲主要音樂載體之歌樂表現
第一節 主要音樂載體之淵源與類型
一、【七字調】淵源與類型
二、【雜念調】名稱與源起
三、【都馬調】淵源與類型
第二節 主要音樂載體之歌詞與曲調關聯
一、【七字調】歌詞與曲調關係
二、【雜念調】歌詞與曲調關係
三、【都馬調】歌詞與曲調關係
第三節 主要音樂載體之歌樂完成
一、歌者必備的修為
二、腔隨人轉――唱腔舉隅
結語
第七章 從歌仔到老歌仔戲觀其音樂載體
第一節 唱念歌仔的表演藝術
一、名稱釋義
二、唱念歌仔的表演劇目
三、唱念歌仔的表演藝術
第二節 歌仔陣與醜扮落地掃的表演藝術
一、名稱釋義
二、歌仔陣與醜扮落地掃的表演劇目
三、歌仔陣與醜扮落地掃的表演藝術
第三節 老歌仔戲的表演藝術
一、名稱釋義
二、老歌仔戲的表演劇目
三、老歌仔戲的表演藝術
第四節 歌謠小調為歌仔戲的發展根源
一、從名稱見其音樂載體
二、從表演內容見其音樂載體
三、從劇本內容見其音樂載體
結語
第八章 從老歌仔戲《山伯英台》觀其音樂載體
第一節 《山伯英台》劇目探源
第二節 《山伯英台》歌仔冊作品
第三節 《山伯英台》劇本結構
一、《山伯英台》排場
二、《山伯英台》人物與安歌
三、《山伯英台》人物出場情況
第四節 《山伯英台》音樂載體與表演藝術特質
一、《山伯英台》的曲體
二、《山伯英台》曲體的運用
三、《山伯英台》的後場
四、《山伯英台》的表演特色
結語
結論
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