戰後台灣現代詩風景 － 雙重構造的精神史
／九歌文庫
李敏勇
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| 出版社：九歌出版社 |
| 出版年：2019年05月 |
| コード：449083 287p 21cm ISBN/ISSN 9789864502448 |
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李敏勇不只寫詩，也寫評論，依據陳千武在《華麗島詩集》後記中，提出戰後台灣詩的根球可分為二個源流的看法為基礎，探尋「跨越海峽的世代」和「跨越語言的世代」的二十位詩人。「跨越海峽的世代」是指一九四九年隨國民黨撤退來台，離鄉背井的詩人，有自詡從中國帶來現代詩火種的紀弦、隱遁脫逸於現實的周夢蝶、楊喚、羅門、貼近生命、生活的向明等。接續是「跨越語言的世代」則指從精熟的日本語轉而中文的詩人們，他們跨越了語言的轉換，都有長短不一的創作空白期，如巫永福、陳千武、林亨泰等。
他企圖用更高的視野俯瞰戰後台灣詩的風景，以「人同此心，心同此理」思索這二個世代所面臨困境與考驗，綜覽詩人生平與其詩作，尋找出詩人藏在詩中對時代的反思與批判，從中反思，提出獨特論點。他從巴布‧狄倫談到余光中的〈在冷戰的時代〉、〈敲打樂〉，追索余光中詩風的轉變，還有瘂弦如何以一冊詩集奠定詩人地位，洛夫如何從民族詩型，超現實主義到純粹經驗的轉變。他也以火冰土木，比喻陳千武、詹冰、錦連、林亨泰四種不同的詩風，深入探討這些跨過語言困頓、二二八傷痛的詩人們，如何創作出屬於自己的詩作，更進一步將相近似的詩人互相比較，如以佛禪入詩的周夢蝶和以童話入詩的楊喚，以生死抒情差異來對比陳秀喜和杜潘芳格。
李敏勇的評論不艱澀，以行雲流水般的文字，回到詩的美學，領略戰後台灣現代詩的風景，看見在台灣這塊土地上，從中國而來球根和台灣本土球根，在政治的限制、文化的壓抑下，如何開出現代詩的花朵。
目錄：
序說：雙重構造的精神史──戰後台灣現代詩開展的風景
上卷 跨越海峽世代的詩人
歷史之海的落日，蒼茫之夜的靈魂──覃子豪的浪漫情懷和漂泊心
不談政治，也充實呀！──對詩人紀弦的某種形式追憶和悼念
在流亡中流亡，在孤峯頂上築夢──隱遁者、脫逸者周夢蝶
在靜靜落下來的夜色中，發出聲音的黑水晶──以典雅的筆觸留下冷凝吟唱的方思
從巴布．狄倫談到余光中
從新民族詩型，超現實主義到純粹經驗──洛夫，漂流之木的形色演變
現實世界的夢騎士，藝術塔樓的流浪人──在戰爭、都市、自然的概念持筆狂舞的羅門
不向星空尋夢，在大地植根入世──笑讓塵埃論短長的匠人魂向明
紀念詩人商禽以及一些隨想
在美麗島留下有甜味的詩風景──楊喚短暫人生的流離印記
胡琴、嗩吶、柳笛加一些大提琴的鳴音──以一冊詩集《深淵》留下風華的瘂弦
美麗的錯誤；啟蒙的路程──從鄭愁予的〈錯誤〉談一談教科書選讀詩
下卷 跨越語言世代的詩人
有父親香味的詩的泥土，有母親香味的詩的泥土──呼喚故鄉，堅守苦節的巫永福
耕作了苦的人生，生產了愛的詩句──在現實人間刻畫思想方程式的吳瀛濤
綠血球在美的自然奔跑，紅血球在愛的人間奔跑──造型家而非批評者：詹冰
密林啊，把快樂告訴我；密林啊，把愁悶告訴我──陳千武的抵抗與自我批評
經歷淚水溶化的風景的乾燥之眼──林亨泰介入與疏離的時代像
夢想著或許有這麼一天而燃起希望之星火──靜靜地吶喊著的錦連
懷抱著也許一首詩能傾倒地球的心──以母性詩扎根在島嶼台灣的陳秀喜
悲情之繭，封閉在心裡靜靜的吶喊──杜潘芳格的女性詩聲音
附篇：在我們的土地上，在我們的時代裡──一九六○年代，《笠》創刊登場的姿態
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