探索与历练：２０世纪４０至６０年代京剧现代戏音乐编创考论
／中国戏曲学院·国戏文库
任宏
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| 出版社：学苑出版社 |
| 出版年：2026年02月 |
| コード：523460 323p 24cm ISBN/ISSN 9787507773309 |
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戏曲音乐改革是戏曲改革工作的重要组成部分，是诸多从业者经过不懈的探索和努力，在戏曲的唱腔、伴奏和场景音乐等方面所取得的成果。应该说，戏曲艺术的“现代化”和“现代性”的探索与实践，是必须要关注到戏曲音乐的。然而，在已有的丰硕研究成果当中，对于戏曲音乐改革路径的整合性研究，仍旧存在较大的再探讨空间。本书以京剧现代戏音乐编创的历史作为研究对象，以京剧现代戏的音乐改革为切入点和考察点，分为“在实践中提出在争鸣中探索”和“编创与历练”两编，对20世纪40至60年代京剧现代戏音乐多方向探索所取得的经验与成果展开考证与分析，并在此基础上梳理与阐释延安时期至中华人民共和国成立前十七年的戏曲音乐改革路径及其阶段性发展特征，具有重要的参考价值。
目录
上编：在实践中提出 在争鸣中探索
第一章 延安平剧改革的探索与指向
第一节 延安平剧改革相关机构的建立
一、鲁迅艺术文学院的成立
二、鲁艺实验剧团与旧剧研究班的戏剧活动概述
三、平剧研究团的成立
四、平剧研究院的成立
第二节 延安平剧改革中的音乐实践与探索
一、1942年以前的研究与实践
二、1942年以后的定位与实践
三、从“旧瓶装新酒”到“民族形式”的探索与定位
第二章 戏曲音乐改革的提出与不断推进
第一节 上海会议与华北《专论》
一、上海“改良平剧座谈会”的召开
二、华北戏剧音乐工作委员会的成立
三、华北《人民日报》发表专论
第二节 20世纪50年代初期的不断呼声
一、戏曲改革机构的陆续建立
二、在实践中提出的呼吁
第三章 戏曲音乐改革道路探索中的研讨
第一节 戏曲音乐改革路径的研讨
一、迷茫中的新歌剧倾向
二、关于“话剧加唱”现象的研讨
三、与新歌剧关系的不断厘清
第二节 有关新音乐工作者定位的研讨
一、新音乐工作者参与戏曲音乐改革的决定
二、新音乐工作者的实际努力与阶段性改革成绩
三、对新音乐工作者改革实践的批评
四、1957年“戏曲音乐工作座谈会”的召开
第三节 有关戏曲音乐遗产认定与现实功用的研讨
一、关于戏曲音乐遗产价值的定位
二、关于戏曲音乐能否反映现实生活的争鸣与探索
第四章 戏曲唱腔与乐队改革的研讨与实践
第一节 关于戏曲唱腔改革的问题与研讨
一、关于唱腔改革中的问题及解决办法的研讨
二、有关定腔定谱的争鸣与研讨
第二节 关于戏曲乐队改革的研讨与实践
一、有关“盖唱”现象的争鸣与研讨
二、乐队规模扩展的历史景观观察
三、乐器改革助力戏曲乐队功能拓展
下编：编创与历练
第五章 在多向尝试中积累经验
第一节 以传统曲腔来表现军队生活
一、由“洋派京剧”到京剧现代戏的打磨：《八一风暴》
二、用群曲来表现战士气势：《十八勇士大渡河》
三、以传统唱腔板式塑造抗联交通员：《雪岭苍松》
第二节 京剧音乐与少数民族音乐相结合的探索
一、吸收融合彝族音乐的探索：《阿黑与阿诗玛》
二、吸收融合达斡尔族音乐的探索：《嫩水雄鹰》
三、吸收融合朝鲜族音乐的探索：《松骨峰》
第三节 与新的音乐形式相结合的探索
一、实验剧目《三座山》
二、移植改编京剧《洪湖赤卫队》
三、由话剧改编的京剧《六号门》
第六章 融会与创造：京剧现代戏《白毛女》
第一节 在唱腔编创方面的探索实践
一、在唱念语音方面的改革探索
二、注重唱段布排的紧凑性
三、基于人物形象塑造而来的创腔手法
四、发挥唱腔板式的戏剧性功用
第二节 在场景音乐设计方面的探索
一、伴奏音乐功用的拓展
二、继承传统的群唱安排
第七章 从现代戏到样板戏：《红灯记》的音乐历练
第一节 唱腔安排的历时变化
一、1964年排练谱中的唱腔编排
二、1964年11月及以后不同版本的唱腔安排变化
第二节 唱腔编创与人物形象塑造
一、李铁梅的唱腔编创与形象塑造
二、老奶奶（李奶奶）唱腔编创与形象塑造
三、李玉和的唱腔编创与形象塑造
四、反面人物的唱腔塑造与历时变化
第三节 伴奏与场景音乐的构思与编创
一、1964年排练谱中的音乐设计
二、1964年以后的音乐设计变化
第八章 从现代戏到样板戏：《芦荡火种》与《沙家浜》的音乐历练
第一节 唱段安排的历时变化
一、《芦荡火种》的唱段安排
二、不同版本的《沙家浜》的唱段安排变化
第二节 唱腔编创与人物形象塑造
一、阿庆嫂的唱腔编创与形象塑造
二、郭建光的唱腔编创与形象塑造
三、沙奶奶的唱腔编创与形象塑造
四、反面人物的细致刻画
五、唱词个性化的配腔探索
第三节 伴奏与场景音乐的构思与编创
一、场景音乐的延续与改创
二、伴奏乐队组织的历时变化
三、地域音乐风格的呈现
四、戏剧性配乐手法的探索
五、革命音乐形象的提炼与运用
第九章 从现代戏到样板戏：《智取威虎山》的音乐历练
第一节 唱段安排的历时变化
一、前三版的唱段安排变化
二、后三版的唱段安排变化
第二节 精修唱腔与人物形象塑造
一、增修唱段方面
二、精简唱句方面
三、调换板式方面
四、核心人物形象的“统合”塑造
第三节 中西混编乐队的建设与实践
一、民族乐队与京剧文武场相结合形式的运用
二、中西混编乐队编制与乐器改革
三、熔炼音效参与场景“叙事”
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