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紅樓夢與戲曲
蔡孟珍
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| 出版社：五南圖書出版股份有限公司 |
| 出版年：2024年07月 |
| コード：503593 266p 23cm ISBN/ISSN 9786263935099 |
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才調出騷壇的曹雪芹當初原發願要創作一部傳奇，而非小說《紅樓夢》。究竟戲曲為何較小說難寫？
《紅樓夢》中耀人心目的戲曲書寫，遠勝於《金瓶梅》、《儒林外史》
「一自紅樓傳艷曲，不教四夢擅臨川」，紅樓戲的重構有何難度？
本書以文學與戲曲搬演視角，帶您尋繹箇中奧窔。
《紅樓夢》為小說第一異書，曹雪芹當初「立意作傳奇」，只因家族戲曲素養淵厚，其後雖夙志未酬，然作者蓄藏豐贍之戲曲底蘊仍不時體現於《紅樓夢》中。本書探究曹氏烜赫家世如何藉戲曲襯顯豪門風尚與藝術品味，由《紅樓夢》中的演劇文化，一窺明清傳奇搬演之程序與格範，如點戲的作用與特殊禁忌；梨香院的「十二官」，是明清家樂戲班的如實體現；脂硯齋的批語，亦可發現《紅樓夢》中蘊含楔子、副末開場、腳色出場、科諢等諸多「戲場章法」。
一部經典小說，衍成數百部《紅樓》戲曲。紅樓戲的改編蠭出，說明《紅樓夢》至今二百餘載熱潮未減，透顯出從小說到戲曲重構之難度頗高，如從敘事體轉成代言體，韻協、宮調曲牌格律與排場調度皆須講究，「腳色制」更是歷來《紅樓》改編時公認的難題。至於襲人、尤三姐形象為何產生爭議？本書均就曹雪芹原著多方探討，再就清代紅樓戲之鋪排與侷限、近現代劇中人物形象之遷變，考辨其脈絡源委，可為日後紅樓戲之編創與研究提供借鑒。
周序
自序
曹氏家族戲曲胎息淵厚
一、呼吸會能通帝座──從龍勛佐的烜赫家世
二、織造、鹽政兼管戲曲
三、親族迷戲──蓄樂、撰劇、爨演以為樂
《紅樓夢》中的演劇文化
一、換新眼目的戲曲書寫
較《儒林外史》尤見曲致／得《金瓶》壼奧而青出於藍
二、藉聆曲演劇妝點風雅與豪門品味
戲臺數量／垂簾看戲／觀劇品味
三、明清戲曲搬演之格範
參場／點戲禁忌／吉祥戲／正場戲／封賞
四、點戲之多重作用──預示結局•襯顯人物•引發情節……
元妃點的戲／清虛觀三劇／《西遊》／〈山門〉／〈劉二扣當〉／〈男祭〉／續書得失
從脂批看《紅樓夢》中的「戲場章法」
一、《紅樓》筆法諸秘紛呈•雪芹立意作傳奇
二、元雜劇楔子之借用
三、南戲傳奇「副末開場」之活用
四、腳色出場程式之參用
五、化用舞臺時空•調劑排場冷熱
六、戲場科諢之妙用
家樂戲班風華──梨香院的「十二官」
一、明清家樂戲班風尚之體現
享樂夤緣／蘇州買伶／家班形制
二、十二官之丰采與情戀
芳官亮彩／齡薔之戀／假鳳虛凰
三、十二官之藝名風尚與腳色爭議
以「官」為尚／旦角家門／文官腳色
四、遣散之後──女優的結局
從小說到戲曲──《紅樓夢》重構之難
一、小說與戲曲文體之差異
敘事代言／當下藝術／腳色制／音律舞臺
二、《紅樓夢》本身重構為戲曲之難
事繁人眾／愛情主線乏戲劇性／腳色制之扞格
三、紅樓戲之繁興與侷限
清代之興衰／遜色原因／近現代得失
襲人為何是丑角？──從清代紅樓戲談起
一、清代紅樓戲之侷限
腳色配置／「丑」之特質
二、襲人性格之爭議──從小說原著、脂批、續書筆法觀之
命名寓意／告密事件／掣花籤／嫁優
三、近現代紅樓戲中襲人形象之遷變
梅派／荀派／越劇
尤三姐形象之爭議──兼談二尤於紅樓戲中的重構問題
一、小說原著尤三姐形象之爭議
由淫奔女到貞烈女──脂程本比較／改塑之原因與破綻／正邪兩賦
二、清代紅樓戲中尤、柳形象之重構問題
補恨成贅筆／宗教色彩／腳色商榷
三、近現代紅樓戲中二尤形象之遷變
淨化簡化二尤／戲曲教化觀／臉譜化爭議
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