戏曲演进史 ５ 明清戏曲背景
／台湾地区国学丛书
精装
曾永义
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| 出版社：九州出版社 |
| 出版年：2023年09月 |
| コード：498301 368p 25cm ISBN/ISSN 9787522517797 |
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《戏曲演进史》是曾永义教授参照诸多文献资料与底本，编成的鸿篇巨制，全面阐述了中国戏曲的演进过程。经本社审核，书稿不属于反映台湾地区经济、政治、历史、文化、重要社会事务类选题，不涉及政治导向问题。本书作者曾永义教授拥护两岸统一，无“台独”言论，从20世纪90年代初开始，常年奔走两岸之间从事戏剧学术与交流，被誉为“两岸戏曲交流的盟主”。考究明清戏曲之荣景，可以观察到明清上自帝王下至庶民普遍性地爱好戏曲，将戏曲融入其日常生活之中，形成广大而温馨的孕育温床；而其新滋生的地方腔调梆子腔、皮黄腔、弦索腔、京腔、高腔，尤其是魏良辅及其师徒亲友切磋琢磨所创发改良昆山腔的“水磨调”，不只使明清之腔调歌乐定于一尊，而且埋下了乾隆以后花雅争衡的因缘；而此时的士大夫不只黾勉地投入戏曲的创作，也孜孜孜孜矻矻于戏曲文学和艺术理论的研究，同时也开始对同一论题有所辩争，虽然见解高低参差，但像魏良辅《曲律》、王骧德《曲律》、李渔《闻情偶寄》之《词曲部》与《演习部》，实皆为推动明清戏曲向上向广向远的巨轮；而见于明清“曲谱”“宫谱”的歌乐论，自唐宋即见端倪的戏曲脚色说，自元人即起步的戏曲内在结构说，至此或发展完成，或准备就绪。无疑，它们都成为使“明清戏曲”臻于登峰造极之境的有力推手。
目录
己 明清戏曲背景编
序说
第一章 明清帝王之戏曲生活
引言
一、明代宫廷演戏
二、明代帝王对戏曲之好恶与影响
三、清代宫廷演戏
四、清代帝王对戏曲之好恶与影响
第二章 明清士大夫、庶民百姓之戏曲生活
一、明清士大夫之戏曲生活
二、明清宗人贵族、政府主官、庶民百姓之戏曲生活
结语
第三章 明清戏曲腔调与魏良辅之创发“水磨调”
引言
一、明中叶后弋阳腔之流派与乾隆间改称高腔
二、魏良辅之创发“水磨调”
三、明清之新生腔系
结语
附录：明清南北曲谱与宫谱提要
第四章 明代曲论要籍述评
引言
一、魏良辅《南词引正》与《曲律》
二、徐渭《南词叙录》
三、王骥德《曲律》
四、沈宠绥《弦索辨讹》与《度曲须知》
五、吕天成《曲品》
第五章 清代曲论要籍述评
一、李渔《闲情偶寄》
二、静安先生曲学述评
后记
第六章 明清重要曲论述评：“当行本色论”“南北曲异同说”
引言
一、明人“当行本色论”述评
二、明清“南北曲异同说”述评
第七章 明清重要曲论述评：“戏曲脚色说”
引言
一、明清“戏曲脚色”之命名由来
二、明清“戏曲脚色”之源流
三、明清“戏曲脚色”之扮相与技艺
四、明清“戏曲脚色”之分化
五、戏曲脚色衍变中可注意之十一点现象
余言：脚色之运用
结语
第八章 明清“内在结构论”之述评与今人之建构与运用
引言
一、明清戏曲“内在结构”之演进
二、近代许、王、吴“排场说”之建立
三、张师清徽（1912—1997）“排场说”之完成
四、著者对“排场”理论之运用
结语
结尾
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