本書は、「電影放映与無声片的興起(1896-1937)」「民族、文化身份与自由(1938-1949)」「国家話語与電影的限度(1950-1976)」「政治、文化和市場(1977-1999)」「従全球化到互聯網時代(2000至今)」の五つの部分とその下の計10章に分け、中国電影の全歴史を時間軸に沿った段落式で詳しく考述。 目录: 《中国电影通史 1》 序 第一部分 电影放映与无声片的兴起(1896-1937) 第一章 无声片的放映与早期发展(1896-1931) 第一节 银色旅途的开启 一、最初的电影放映:全球早期电影放映活动的共在与传布 二、通向存在之路:“观影戏” 三、雷玛斯与上海的专业影院建设 四、丰泰照相馆拍摄谭鑫培演出的《定军山》 五、“亚细亚”与中美合作拍片 第二节 故事短片与长片的实验 一、张石川、郑正秋和第一批短故事片《难夫难妻》等的诞生 二、香港黎民伟等人拍摄《庄子试妻》 三、商务印书馆的“活动影片部” 四、但杜宇和《海誓》、《盘丝洞》 五、长故事片《阎瑞生》票房可观 第三节 民族电影业初见雏形 一、明星公司、长城公司与侯曜的创作 二、故事与短片:《劳工之爱情》 三、电影尝试期结束和电影意识自觉的分水岭:《孤儿救祖记》 四、鸳鸯蝴蝶派文人在影坛崛起 五、明星公司的商业触觉 六、早期动画片和万氏兄弟的《大闹画室》 第四节 电影明星与早期电影的滥觞之所 一、电影学校:作为集体出现的电影女明星的生产 二、古装片、邵氏兄弟的天一公司及“六合”的市场策略 三、“万里摄影”与黎民伟纪录片 四、电影院的态势及其对商业利润的追逐 五、电影梦:光影的魅惑 第五节 第一次娱乐热潮与电影的颠覆 一、“武侠神怪片”与系列片《火烧红莲寺》 二、寻找外部世界的通感:声画叙事 三、国产有声片的摸索 四、思之所思:洪深和影片《不怕死》事件 五、罗明佑和复兴国片的联华公司的诞生 参考书目和延伸阅读 第二章 影像与精神的建构及美学(1932-1937) 第一节 在历史大环境转变之下 一、体验一切与祖国的观念 二、意识纷呈:左翼文化人夏衍等对电影的介入 三、电影文化“前卫运动”与电影的批评 四、费穆和影片《城市之夜》、《人生》 五、《啼笑因缘》透露旧世俗神话中的现代性趋向 第二节 电影成为主流 一、《春蚕》:文学与民族电影的跨界融合 二、《姊妹花》及其主演胡蝶刮起一股旋风 三、左翼电影知识分子 四、“司徒慧敏元素” 五、电影检查 六、“软硬之争” 第三节 超越的天空 一、刘呐鸥:电影感的滋长 二、凝视现实的尘无 三、蔡楚生和《渔光曲》的底层叙事 …… 第二部分 民族、文化身份与自由(1938-1949) 第三部分 国家话语与电影的限度(1950-1976)
《中国电影通史 2》 第六章 “文革”电影:极端时代的遭逢(1966-1976) 第一节 电影之殇:一幅谵妄的画像 一、“打人的棍子”乱飞和“文革”的疯狂 二、“样板戏”电影的首亮相与“三突出”原则 三、同一种红色的新闻纪录电影和洋为中用的《红色娘子军》 四、《智取威虎山》的拍摄与应云卫受迫害致死 五、登峰造极的电影大批判遇上啼笑皆非的事情 六、批判《清宫秘史》与朱石麟、姚克 第二节 特别时期的革命现场 一、安东尼奥尼的《中国》:一种眼光 二、第二批样板戏影片 三、“重拍片”和“文革”时期第一批故事片 四、《海霞》:并不拒绝包含政治意图的拍摄 五、为电影辩护的力量让影片的命运如过山车一般翻转 第三节 站在红色之下 一、毛泽东说《创业》罪名有十条之多,太过分了 二、江青的电影政治及铁幕作用 三、直接反映“路线斗争”的电影《决裂》和《春苗》 四、内参片供少数人观摩与“组织批判” 五、“文革”电影中的“英雄”:从《闪闪的红星》到《金光大道》 参考书目和延伸阅读 第四部分 政治、文化和市场(1977-1999) 第七章 “新时期”电影的碰撞:政治与文化修辞(1977-1989) 第一节 启蒙的反思与改革开放 一、十一届三中全会否定了“文革” 二、黄镇到文化部任职 三、打开或再度被打开:影片的复审与恢复上映 四、起点:听从内心召唤奔向新的天地 五、香港、国外对中国电影的重新发现推动电影春天的到来 六、打开虚掩着的门:电影学院的内部观摩 第二节 影与道:一切从头开始 一、电影观众的热情 二、外国电影周与影视剧的引进 三、思想主义,多重镜像开始隐约散布于影坛 四、反思忧愤先导——《苦恼人的笑》 五、《苦恋》事件 六、夏衍、赵丹关于电影与政治关系的思考 七、电影与生活:怎样诉诸基本群体认同 第三节 新的电影:流连于自我的镜像同 一、张暖忻、李陀等人的理论思考 二、蓦然回头:文学使命与电影任务 三、电影体制改革 四、“伤痕电影”与银幕进行时 五、“政府奖”、金鸡奖的设立和百花奖的恢复 六、吴贻弓等“第四代”导演的出现及其创作特点 七、“电影松绑”与吴天明、颜学恕等的“两部电影”探索 八、谢晋的电影与“谢晋模式”论争 第四节 “第五代”的声音与时代转型 一、年轻一代异军突起 二、作为电影异数的《黄土地》 三、张艺谋、巩俐与《红高梁》的视觉风格 …… 第五部分 从全球化到互联网时代(2000至今) 附录1:中国电影历史系年 附录2:中国电影影片目录 后记
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